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　　继第一部的《林林》之后，导演杨木再度参与《中国奇谭2》，带来的《如何成为三条龙》借小蛇的求仙之路探寻自我与成长。作为首个播出的作品，他坦言压力很大，“好像接力赛跑在第一棒。”《林林》使用三维动画，《如何成为三条龙》则是二维手绘，看似颠覆自我，但杨木表示，选择二维或是三维，更多是出于适配故事的考虑。在美术细节上，《如何成为三条龙》相比传统二维平涂也有变化，比如用国画的皴法来表现干旱的状态，“我参考了林风眠等艺术家的作品，但不是直接照搬画风，而是通过学习和探索让其变成一种直觉。”

　　过去，“中国动画学派”之所以享誉世界，正是源于“不模仿别人，不重复自己”的追求，进而开创了水墨、剪纸、木偶等独一无二的动画语言。而在《中国奇谭2》中，速达也看到了同样的探索勇气。“这一系列的创作，诞生于中国动画百年传统的回望与致敬，其根本目的是重拾中国动画短片创作的多元实验精神，并以现代视角重新激活中国文化基因。它将极具东方神韵的艺术形式与当代叙事结合，让故事扎根于中国语境。”速达说，未来，这个系列不仅希望能成为一个持续创作出优秀的中国动画故事，更致力于构建一个开放、包容的创作平台，汇聚中国动画领域的优秀人才与创作力量，持续推动中国动画的创新与繁荣。

　　在《中国奇谭》口碑收视“双爆”的前提下开启续作，陈廖宇觉得，团队面临的宏观难点是必须“从零开始”，“我们得时刻提醒自己，假装《中国奇谭》什么成就都没取得过”。而“微观的难”落到每一部片子中，便是无数次的推倒重来。“比如《耳中人》这部片子，我特别希望它在声音上有很大的创作空间，做出它的特色。”他透露，《耳中人》的声音重做了三次，“这部片子里的声音实际上分为三个层面，一是正常的听觉；二是秀才得到顺风耳之后的听觉，以及他耳朵里住着一个小人的主观的听觉。如何在相应的段落里把它们区分开，在不用提示的情况下，让观众能够感受到并参与到叙事和表达中来，是我们不断克服的难点。”

　　在《耳中人》中，胡睿还找到了另一种与自己追求的电影语言不谋而合的艺术形式——中国戏曲。片中在表现主人公美好愿望这段场景时，使用了昆曲《牡丹亭》中的念白。“我住的单元楼隔壁是别墅，邻居就有一个大花园”，胡睿说，看到那一幕，瞬间就想到了《牡丹亭》。“作为一个中国人，无法抗拒《红楼梦》和《牡丹亭》的语言文字韵律之美，而且《牡丹亭》在表达人物心理上达到一种至高境界。”谈到昆曲之美，他神采飞扬，充满敬佩，“有这样的传统文化瑰宝我感到很骄傲，我在作品中有对昆曲的致敬，我对它心向往之。”

　　经历过创作的成长，不少导演萌生创作长片的想法。杨木和胡睿都在等待一个合适的好故事，胡睿觉得，真正好的故事在看完后也许不会始终完整地记得，但会有一两个瞬间永久停留在心里，“当你去坐飞机、坐火车时，突然间某一时刻，周围特别嘈杂，你干不了其他事的情况下，它会突然出来，让你可以躲到里面享受愉悦，这也许就是真正的‘元宇宙’。好作品不是精彩的三幕式结构的故事，或是靠各种包袱、梗逗乐观众，你得在那个基础上还能再往前走一小步，走进观众心里，即便只有就这么一两个moment（时刻）。这是我通过创作《耳中人》悟出的道理。”

　　胡睿介绍，《耳中人》的故事来自自己读《聊斋志异》时的感悟，逻辑并不复杂，“一个人耳朵里面长一个妖怪，他和妖怪作斗争，最后胜利了。它是没有门槛的，有些人看懂了，反而会觉得没看懂，是因为有些想表达内容不是直接灌输，而是用剧中人的一些台词来点题来暗示，或者是通过某个人把它说出来。”他说，自己之所以敢这么写，也是基于《中国奇谭》的氛围，“我觉得《中国奇谭》应该有一点留白，所有的东西都在面上，下面什么东西都不放的话，这个作品可能就像一个很甜的口香糖，嚼两下之后，味道淡了，只剩下的咀嚼的劳累。”他觉得，叙事太直白，反而是低估了观众的审美。“应该把观众的智慧放在作者的智慧之上，你能懂，相信观众也能懂，如果不能懂，大家一起聊聊也就都懂了。”

　　自2023年首播以来，《中国奇谭》系列已逐步构建起具有持续生命力与拓展性的“奇谭宇宙”IP。该系列以中华传统文化的当代表达为内核，通过独立成篇又精神相连的故事，不断拓宽内容与美学的边界，为中国动画创新探索注入重要动能。总出品人、总制片人李早表示，“奇谭宇宙”不仅是一个IP，更是鼓励美学探索、叙事创新与文化表达的中国动画创新平台，通过植根中华传统文化、观照当下现实的创作路径，在传承中创新，在多元表达中凝聚共识，在产业联动中迸发新生力量，为国产动画开拓全新范式，激发中国动画IP更蓬勃的生命力。